在小型花园建筑中进行这些文体实验的背后，人们对园林园艺艺术的兴趣与日俱增，这受到对安德烈·勒·诺特（Andre Le Notre）（1613-1700）和凡尔赛宫的其他人以及义大利人的f景的钦佩之情激起的法国画家Nicolas Poussin（1594-1665）和Claude Lorrain（1600-82）。在他们的山水画中，古典场景被放置在理想化的f景环境中，其中经常包括废墟的庙宇或城堡。英国景观园丁试图通过将适当的建筑物纳入其方案，在乡间别墅的公园中营造一种类似的气氛。

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         十八世纪景观园林设计经历了多个阶段。正式的几何布局已被广阔的公园地所取代，公园内布满心布置的树木和湖泊，这些树木具有Capability Brown（1716-83）和他的追随者的特征。这些又反过来受到钱伯斯的“中国式”f格的挑战，钱伯斯曾在中国旅行，并撰写了一篇有关中国园艺的半严肃论文。（另请参阅：中国设计。）到本世纪末，重点再次转向为荒凉，自然的园林景观形式，这些想法被编纂为“f景如画的f格”。

         在建筑中，如诗如画导致设计不规则的建筑，旨在与自然和谐相处，而不是像常规的对称规划的古典建筑那样与景观形成鲜明对比。

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         “f景如画”是欧洲大型运动的一部分，该运动在18世纪下半叶朝着自然，原始的建筑发展。对于建筑而言，在浪漫主义的成长中也是共享的 在这个时候的艺术。在英国，它寻求自然形式时已初具规模：在法国，所谓的“革命建筑师”基于几何形式和抽象的设计思想开发了一种纯粹的理想化f格。机芯的两个主要人物，艾蒂安·路易斯·布利（Etienne-Louis Boullee，1728-99年）和克劳德·尼古拉斯·勒杜（Claude Nicolas Ledoux，1736-1806年），根据基本的几何形状，为纪念性建筑制作了许多设计图-大块立方体，金字塔，圆柱体甚至球体-以少的装饰细节。

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