威尼斯与佛罗伦萨或帕多瓦完全不同。我们发现一所学校不拘泥于朴素，知识渊博且本质上是线性的艺术，与其说是线条，还不如说是色彩-色彩-与其说是形式，也不是光线。15世纪的文艺复兴威尼斯画家，其中包括Giovanni Bellini（1430-1516）和Gentile Bellini（1429-1507），Vittore Carpaccio（c.1465-1525），Bartolommeo Montagna（1450-1523）和Cima da Conegliano（ （1459-1517））总体上满足于对熟悉的主题执行优雅和优美的变化，这些变化通常接近体裁。

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       但请参阅乔凡尼的杰作，包括：圣弗朗西斯摇头丸（1480，纽约弗里克收藏），总督莱昂纳多·洛丹（1502，伦敦国家美术馆）和他的圣萨卡里亚祭坛（1505，威尼斯圣萨卡里亚教堂）。

       曼特尼亚（Mantegna）是贝里尼斯（Bellinis）的岳母，但他的影响力在威尼斯并不持久，除了卡洛·克里维利（Carlo Crivelli）（1430-95）的情况下，他以干燥，精致，宝石般的风格绘画，接近所谓的' Squarcioneschi '。

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       威尼斯的气候使壁画很难进行。这一事实，加上其从北方到意大利的主要门户之一的地理位置以及威尼斯艺术本身的性质，使得 法兰德斯开发的油画在15世纪也被威尼斯使用。如果使用得当，则该油介质是不透湿的，并且有可能以透明的釉料呈现，比起佛罗伦萨文艺复兴艺术家所使用的不透明的蛋彩画，它能够更好地表达色调和大气的渐变。

       费拉拉和意大利北部的所有小学校一样，都由帕多瓦（Padua）统治。Cosimo Tura（1430-95）有着扭曲的金属形状，这在很大程度上要归功于帕多瓦在工作中的雕塑影响，但他对怪诞的感觉完全是他自己的，这使他成为了美国最个性化的造型师之一文艺复兴意大利艺术。他的当代弗朗切斯科·科萨（Francesco Cossa，1435-77）的作品风格大致相同。第三位重要的费拉勒斯画家是埃尔科勒·罗伯蒂（Ercole Roberti，1450-96年），尽管不及其他两位。